Редактирование: Динозавр Герти

|Название=Динозавр Герти

|Оригинал язык=en

|Оригинал=Gertie the Dinosaur

|Изображение=Gertie_the_Dinosaur_poster.jpg

|Жанр=Комедия, Короткометражный мультфильм,

|Страна=США

|Время=12 минут

|Премьера=15.09.1914

<section begin=summary />'''Динозавр Герти''' ({{lang-en|Gertie the Dinosaur}}) — мультфильм, вышедший на экраны [[15 сентября]] [[1914 год|1914]]. Несмотря на расхожее убеждение, анимационная часть не является первым в истории мультфильмом, однако в ней впервые появился главный герой (в данном случае — героиня), наделённый яркими личностными качествами. Именно эта особенность отличает ленту от ранних экспериментов в области анимации Дж. С. Блэктона и Э. Коля и делает её духовным предшественником мультфильмов Уолта Диснея, получивших впоследствии огромную популярность.<section end=summary /><ref>По некоторым источникам фильм появился в 1909 году, однако сам Мак-Кей указывает на 1914 как год премьеры (см. статью Карла Коэна ''[http://mag.awn.com/index.php?ltype=pageone&article_no=1557&page=1 Winsor McCay’s Animation Lesson Number One, 1919]'' в ''Animation World Magazine'', 28 октября 2002).</ref>

Уинзор Мак-Кей и Джордж Мак-Манус с друзьями путешествуют на автомобиле. Из-за проколотого колеса они вынуждены сделать остановку для ремонта, во время которой решают посетить Музей естественной истории. Здесь, стоя перед скелетом бронтозавра<ref>Фотография ''[http://images.library.amnh.org/photos/ptm/catalog/desc/80030/3 Visitors viewing Brontosaurus skeleton]'' на сайте Американского музея естественной истории.</ref>, Мак-Кей заключает пари с Мак-Манусом, что сможет оживить динозавра с помощью карандаша и бумаги. Работа продолжается в течение шести месяцев, во время которой Мак-Кей переносит на плёнку десять тысяч рисунков.

Наконец, фильм готов, и Мак-Кей приглашает друзей на ужин. Он рисует на листе бумаги динозавра, а затем, в ответ на напоминание, что тот должен двигаться, срывает лист и показывает друзьям пещеру, дорисовывая выглядывающую из неё голову Герти. Затем по призыву Мак-Кея динозавр выходит наружу.

Герти съедает камень и дерево, переминается с ноги на ногу, с ленцой выполняет команды Мак-Кея, время от времени отвлекаясь на происходящее на заднем плане. Когда Герти не в меру расходится, Мак-Кей резко осаждает её, а потом, чтобы успокоить расстроенного до слёз динозавра, кормит тыквой. Когда в кадре появляется мастодонт Джумбо, Герти, вопреки требованиям Мак-Кея, играет с ним и бросает в озеро. Обиженный зверь вплавь возвращается обратно и брызгает в динозавра водой из хобота. В конце фильма в кадре появляется сам Мак-Кей в образе укротителя, и, демонстрируя послушность подопечной, забирается Герти в пасть, а затем, стоя у неё на спине, уезжает прочь.

Мак-Манус признает, что проиграл спор, и, как и было условлено, оплачивает ужин. Присутствующие поднимают бокалы в честь Мак-Кея.

{{Карточка Мультфильм/Производство

|Позиция=Начало

|Профессия=Режиссёр

|Персона=Уинзор Мак-Кей

}}

{{Карточка Мультфильм/Производство

|Профессия=Продюсер

|Персона=Уинзор Мак-Кей

}}

{{Карточка Мультфильм/Производство

|Профессия=Сценарист

|Персона=Уинзор Мак-Кей

}}

{{Карточка Мультфильм/Озвучивали

|Оригинальная озвучивание=Уинзор Мак-Кей

}}

{{Карточка Мультфильм/Озвучивали

|Оригинальная озвучивание=Джордж Мак-Манус

}}

{{Карточка Мультфильм/Озвучивали

|Оригинальная озвучивание=Рой Мак-Карделл

}}

{{Карточка Мультфильм/Озвучивали

|Оригинальная озвучивание=Макс Флейшер

}}

С 1906 года Мак-Кей, именовавший себя «Величайшим карикатуристом Америки»<ref>{{книга|автор=James Clark.|заглавие=Animated Films|место=London|издательство=Virgin Books|год=2007|pages=12|isbn=978-0-753-51258-6}}.</ref>, в дополнение к комиксам, печатавшимся в газетах, начал давать представления на сцене с использованием рисунков. В 1911 году, заключив пари со своим другом и конкурентом Джорджем Мак-Манусом, Мак-Кей впервые применил на сцене анимацию, оживив Маленького Нимо, героя комиксов «Маленький Нимо в стране снов» ({{lang-en|Little Nemo in Slumberland}})<ref name="krugosvet">[http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/ANIMATSIYA.html Статья «Анимация»] в онлайн-энциклопедии «Кругосвет».</ref>. За этим последовал мультфильм «[[Как действует комар]]» ({{lang-en|How a Mosquito Operates}}).

В создании фильмов Мак-Кею помогал пионер мультипликации Джеймс Стюарт Блэктон, продемонстрировавший в 1906 году один из первых мультфильмов «[[Комические фазы смешных лиц]]» ({{lang-en|Humorous Phases of Funny Faces}}). [[Комбинированные съёмки]] и [[Покадровая анимация|покадровую анимацию]] уже использовал француз [[Эмиль Коль]], но первый по-настоящему «мультяшный» персонаж и художественный сценарий появились в фильмах Мак-Кея.

О намерении создать Герти было объявлено в 1912 году. Выбирая тему для нового мультфильма, Мак-Кей решил воссоздать то, что не мог воплотить в жизнь обычный кинематограф. Скелет бронтозавра появлялся в его комиксе «Сны любителя гренок с сыром» ({{lang-en|Dreams of a Rarebit Fiend}}) в 1905 году<ref>{{книга|автор=Donald Crafton.|заглавие=Before Mickey: The Animated Film 1898–1928|место=Cambridge, Mass.|издательство= MIT Press|год=1982|pages=123|isbn=0-262-03083-7}}.</ref>, а в 1912 году Мак-Кей выполнил несколько иллюстраций с древними ящерами для Американской исторической ассоциации. 21 сентября 1913 года вышел в свет комикс ''In the Land of Wonderful Dreams'', в котором появились некоторые персонажи будущего фильма: динозавр, морской змей и четырёхкрылый ящер. Но ни одного фильма с динозаврами ещё не существовало<ref name="dino">{{книга|автор=Bernhard Kempen, Thomas Deist.|заглавие=Das Dinosaurier Filmbuch. Von „Gertie the Dinosaur“ bis „Jurassic Park“|место=München|издательство=Thomas Tilsner Verlag|год=1993|страницы=|isbn=3-9100-7954-7}}.</ref>.

Одним из важных требований, выдвинутых Мак-Кеем, стала реалистичность изображения. Для этого он использовал проработанный, в отличие от предыдущих фильмов, фон, максимально точно воспроизвёл движения персонажей и учел мелкие детали, например, проминание почвы под весом ящера. Чтобы определить, как Герти дышит, лежа на боку, Мак-Кей измерял время собственного дыхания. Четырёхминутный фильм о Нимо потребовал нарисовать 4000 рисунков, объём новой работы должен был превысить 10000, а по времени занять целый год<ref>В титрах к фильму «Динозавр Герти» упоминается срок в полгода.</ref><ref>Статья ''[http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,758786,00.html McCay Before Disney]'' в журнале ''Time'', 10 января 1938 года; указанный в ''Time'' бюджет в 50 000 долларов неоправданно завышен, для сравнения: эпический фильм 1915 года «Рождение нации» обошёлся создателям в 112 000 долларов.</ref>.

Прозрачные целлулоидные пленки в анимации в то время ещё не применялись, и, чтобы воплотить задумку, Мак-Кей собственноручно нарисовал тысячи изображений Герти на листках рисовой бумаги размером 16х21 см. Для отрисовки заднего фона он нанял жившего по соседству студента Джона А. Фитцсиммонса, который аккуратно переносил контуры гор, озера и дерева с образца на каждый лист. В дальнейшем подобное разделение труда стало общепринятым<ref>Статья Георгия Бородина «[http://biblioteka.teatr-obraz.ru/node/7941 Аниматоры: краткая история обучения профессии]», 2001.</ref>.

Во время работы Мак-Кей придумал и другие методы, ставшие впоследствии стандартом мультипликации. Он проставил отметки на листах, чтобы точно совместить рисунки и избежать эффекта «плавающего» фона, который нередко наблюдается в ранних мультфильмах. Повторяющиеся картинки использовались несколько раз для создания циклических движений, например, танца Герти. Впервые в мультипликации была применена система ключевых кадров: Мак-Кей сначала рисовал основные фазы движения, а затем дополнял их промежуточными<ref name="keyframe">Статья Лорен Рабинович ({{lang-en|Lauren Rabinovitz}}) ''Gertie the Dinosaur'' в {{книга|заглавие=International Dictionary of Film and Filmmakers|volume=1|издательство=St. James Press|место=Farmington Hills|год=2000|isbn=1-55862-450-3|pages=457}}.</ref>. На студии Диснея, чтобы эффективнее использовать эту технологию, ввели новую [[художник-фазовщик|профессию художников]], специализировавшихся именно в дополнении ключевых кадров промежуточными.

Мак-Кей не держал в секрете свои разработки. Во время создания «Герти» он охотно продемонстрировал все детали процесса гостю, представившемуся журналистом, пишущим об анимации. На самом деле этим посетителем был Джон Брэй, впоследствии запатентовавший многие идеи Мак-Кея и даже пытавшийся вчинить иск настоящему автору. Но суд вынес решение в пользу Мак-Кея, и Брэй несколько лет выплачивал Мак-Кею авторское вознаграждение<ref name="Barrier, S. 12">{{книга|автор=Michael Barrier.|заглавие= Hollywood Cartoons. American Animation in its Golden Age |место=New York|издательство= Oxford University Press |год=2003|pages=12|isbn=978-0-19-516729-0}}.</ref>.

В январе 1914 года студия «Vitagraph» перенесла рисунки на плёнку.

Мак-Кей выходил в смокинге и с хлыстом и общался с нарисованным динозавром как укротитель в цирке. В одной из сцен Мак-Кей бросал Герти яблоко, нарисованная копия которого попадала в пасть животного. При создании фильма яблоко было заменено на тыкву, как более подходящий по размеру предмет<ref>{{книга|автор= John Canemaker.|заглавие= Winsor McCay: His Life and Art|место=|издательство= Harry N. Abrams |год=2005|pages=176|isbn= 0-8109-5941-0}}.</ref>. В конце выступления Мак-Кей исчезал за экраном, и в тот же момент его двойник появлялся в кадре.

Искусство, с которым Мак-Кей разыгрывал представление, впечатляло зрителей. Эмиль Коль, до марта 1914 года работавший в Нью-Йорке и видевший выступление Мак-Кея в театре Хаммерштейна, позднее писал, что публике нравилось как актёрское мастерство Мак-Кея, так и созданный им фильм. Кроме того, Коль отмечал чрезвычайную прибыльность постановки<ref name="lecinema">{{книга|автор= Étienne Arnaud et Boisyvon. |заглавие= Le Cinéma pour tous |место=Paris|издательство= Garnier |год=1922|страницы=82-83}}.</ref>.

Успех спектакля привел к длительным разъездам Мак-Кея с гастролями по востоку Соединённых Штатов, но вызвал возмущение его основного работодателя, медиа-магната Уильяма Херста. Вначале выступления способствовали росту популярности газет Хёрста, но затем издатель потребовал, чтобы карикатурист сосредоточился на комиксах, и, пользуясь прописанными в контракте правами, ввёл общий запрет на сценические выступления. Мак-Кей вынужден был отменить уже запланированные выступления. Только в 1917 году удалось достичь компромисса, в результате чего Мак-Кей смог выступать с эстрады, но только в Нью-Йорке<ref>См. Mark Langer, ''Winsor McCay: The Master Edition (2004)'' в The Moving Image 5.1 (2005), стр. 149—153.</ref>. Фактически, это означало конец его сценической карьеры.

В 1914 году Уильям Фокс предложил перенести «Динозавра Герти» в кинотеатры, Мак-Кей согласился и подготовил расширенную версию фильма, добавив пролог с участием живых актёров и титры, заменявшие действия Мак-Кея во время выступлений. Общий метраж ленты увеличился до 12 минут<ref name="imdb" />.

Сюжет пролога во многом напоминал историю о создании мультфильма про Маленького Нимо. В качестве актёров выступили другие карикатуристы, работавшие на Херста: Джордж Мак-Манус, Рой Мак-Карделл и Тэд Дорган. Стало ли это результатом вмешательства издателя, неизвестно<ref>{{книга|автор=Donald Crafton.|заглавие=Before Mickey: The Animated Film 1898–1928|место=Cambridge, Mass.|издательство= MIT Press|год=1982|pages=112|isbn=0-262-03083-7}}.</ref>. Права на «Динозавра Герти» были зарегистрированы 15 сентября 1914 года.

 

В 1927 году во время чествований Уинзора Мак-Кея в Нью-Йорке «Динозавр Герти» снова шёл в кинотеатрах<ref>Статья ''[http://select.nytimes.com/gst/abstract.html?res=F30D13FC3B5B157A93C2AB178CD85F438285F9 Winsor McCay Gives Exhibition]'' в The New York Times, 20 июля 1927 года.</ref>. После смерти автора в 1934 году его творение не было забыто: в 1940 году Герти была включена в фильмотеку Музея современного искусства<ref>Статья Фрэнка С. Нюджента ({{lang-en|Frank S. Nugent}}) ''[http://select.nytimes.com/gst/abstract.html?res=F60911FD3C55177A93C3AA1788D85F448485F9 A Backward Glance of Cartoons]'' в The New York Times, 31 марта 1940 года.</ref>.

Сын Мак-Кея, Роберт, в сотрудничестве с аниматором студии Диснея Ричардом Хюмером в 1955 году восстановил оригинальный спектакль для телевизионной программы «Диснейленд»<ref>''Disneyland'', сезон 2, эпизод 11, ''The Story of the Animated Drawing''. Первый показ 30 ноября 1955 года.</ref>.

Долгое время считалось, что негативы фильма утеряны. Сын Мак-Кея передал часть имущества отца, в том числе несколько плёнок и около 400 рисунков с Герти, коллекционеру Ирвингу Мендельсону. Только в 1947 году среди них был обнаружен исходный негатив, который для сохранности скопировали на новую плёнку<ref>{{книга|автор= Charles Solomon. |заглавие= Enchanted Drawings: The History of Animation |место=New York|издательство= Alfred A. Knopf |год=1989|pages=18|isbn=0-3945-4684-9}}.</ref>. В 1960-е негатив передали в канадский архив кинематографии Cinémathèque Québécoise. В 1967 году была проведена первая реставрация плёнки. В 2004 году Институт кинематографии совместно с компанией «Milestone Film & Video» повторно отреставрировал фильм и вместе с другими работами Уинзора Мак-Кея выпустил на DVD<ref>См. ''Winsor McCay — The Master Edition'', 1 июня 2004 года.</ref>.

Хотя «Динозавр Герти» не является первым в истории мультфильмом (это ошибочное мнение повторяется во многих публикациях), он стал значительным рывком вперед для ещё только формирующегося жанра. Его успех вдохновил аниматоров, в том числе Аба Айверкса<ref>{{книга|автор= John Kenworthy.|заглавие= The Hand Behind the Mouse: An Intimate Biography of Ub Iwerks |место=New York|издательство= Disney Editions |год=2001|pages=9|isbn=0-7868-5320-4}}.</ref>, Пола Терри<ref>{{книга|автор= Leonard Maltin.|заглавие= Of Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons|место=New York|издательство= Plume Books |год=1980|pages=127|isbn=0-452-25993-2}}.</ref>, Макса и Дэйва Флейшеров<ref>{{книга|автор= Jeff Lenburg.|заглавие= Who’s Who in Animated Cartoons |место=New York|издательство= Applause Theatre & Cinema Books |год=2006|pages=88|isbn=1-55783-671-X}}.</ref>. Под впечатлением от «Динозавра Герти» год спустя выпустил свой первый фильм, ''The Dinosaur and the Missing Link'', один из родоначальников современной кукольной анимации Уиллис О’Брайэн<ref>{{книга|автор=Donald Crafton.|заглавие=Before Mickey: The Animated Film 1898–1928|место=Cambridge, Mass.|издательство= MIT Press|год=1982|pages=263|isbn=0-262-03083-7}}.</ref>. В 1915 году появился неавторизованный ремейк «Динозавра Герти», предположительно созданный на студии Дж. Р. Брэя, который, несмотря на низкое качество, также пользовался успехом благодаря использованию того же названия<ref>{{книга|автор=Donald Crafton.|заглавие=Before Mickey: The Animated Film 1898–1928|место=Cambridge, Mass.|издательство= MIT Press|год=1982|pages=260|isbn=0-262-03083-7}}.</ref>. Макс Флейшер отдал дань уважение Герти в фильме «Три эпохи», в котором режиссёр и актёр Бастер Китон забирается на голову динозавра<ref>{{книга|автор= Eleanor Keaton and Jeffrey Vance.|заглавие= Buster Keaton Remembered |место=New York|издательство= Harry N. Abrams|год=2001|pages=114|isbn=0-8109-4227-5}}.</ref>.

Сам Уинзор Мак-Кей видел главное значение «Динозавра Герти» в том, что фильм утвердил мультипликацию в качестве нового вида искусства. «Маленький Нимо» и «Как действует комар» были сценическими приемами сродни спецэффектам в фильмах Жоржа Мельеса. Герти открыла нечто новое.

{{конец цитаты|источник=Уинзор Мак-Кей<ref>{{книга|автор= Leonard Maltin.|заглавие= Of Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons|место=New York|издательство= Plume Books |год=1980|pages=4|isbn=0-452-25993-2}}.</ref>}}

Слова Мак-Кея подтвердил в 1976 году Отто Мессмер, создатель мультфильмов о [[Кот Феликс|Коте Феликсе]]:

{{конец цитаты|источник=Отто Мессмер<ref>Статья Дженнифер Даннинг ({{lang-en|Jennifer Dunning}}) ''[http://select.nytimes.com/gst/abstract.html?res=FA0C11F93458167493C4A8178ED85F428785F9 The Real Star of Felix the Cat]'' в The New York Times, 16 мая 1976 года.</ref>}}

В первые десять лет после смерти Уинзора Мак-Кея его вспоминали в основном как выдающегося карикатуриста Соединённых Штатов, но с 1960-х годов на первый план выходит его вклад в развитие мультипликации. Ещё больше интерес к мультфильмам Мак-Кея возрос, когда в 1976 году вышел документальный фильм Джона Кейнмейкера «Вспоминая Уинзора Мак-Кея» ({{lang-en|Remembering Winsor McCay}})<ref>{{книга|автор=Charles Solomon.|заглавие= Enchanted Drawings: The History of Animation|место=New York|издательство= Alfred A. Knopf|год=1989|pages=19|isbn=0-3945-4684-9}}.</ref>.

На сегодняшний день «Динозавр Герти» считается самой важной работой Уинзора Мак-Кея<ref>{{книга|автор= Paul Wells.|заглавие= Understanding Animation |место=New York|издательство= Routledge |год=2006|pages=15|isbn=0-415-11597-3}}.</ref>. Дональд Крафтон называет этот мультфильм самым передовым явлением в анимации своего времени, имеющим полное право считаться шедевром и способствовавшим развитию жанра<ref>Статья Дональда Крафтона ({{lang-en|Donald Crafton}}) ''Tricks and Animation'' в книге {{книга|автор= |заглавие= The Oxford History of World Cinema |место=Oxford|издательство= Oxford University Press |год=1996|pages=73|isbn=0-19-874242-8}}.</ref>. Он также отмечает характерное для пионеров анимации желание увековечить себя в собственных работах<ref>{{книга|автор=Donald Crafton.|заглавие=Before Mickey: The Animated Film 1898–1928|место=Cambridge, Mass.|издательство= MIT Press|год=1982|pages=11|isbn=0-262-03083-7}}.</ref>. Киноисторик Джейсон Миттелл считает это проявление саморефлексии признаками зарождающегося постмодернизма<ref>{{книга|автор= Jason Mittell.|заглавие= Genre and Television: From Cop Shows to Cartoons in American Culture |место=New York|издательство= Routledge |год=2004|pages=179|isbn=0-415-96902-6}}.</ref>.

Для английского киноисторика Пола Уорда «Динозавр Герти» является поворотной точкой в восприятии мультфильмов. Ранние эксперименты с анимацией, например, работы Блэктона и Мельеса, имели своей целью удивить зрителей, но к 1910-м годам интерес к ним стал пропадать. Мак-Кей смог предложить что-то новое: не просто набор кинотрюков, но историю. Фильм преподносился не только как движущаяся картинка с живым динозавром, но и как инновационное достижения аниматора Мак-Кея. Это было первым шагом на пути превращения мультфильмов в полноправную составляющую кинематографа<ref>Статья Пола Уорда ({{lang-en|Paul Ward}}) ''[http://www.scope.nottingham.ac.uk/article.php?issue=dec2000&id=289&section=article&q=filmmaking Defining «Animation»: The Animated Film and the Emergence of the Film Bill]'' в журнале ''Scope: An Online Journal of Film & TV Studies'', декабрь 2000, {{ISSN|1465-9166}}.</ref>.

Художественный и коммерческий успех «Динозавра Герти» имел настолько серьёзное значение, что Леонард Малтин называет его началом всей мультипликации США<ref>{{книга|автор= Leonard Maltin.|заглавие= Of Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons|место=New York|издательство= Plume Books |год=1980|pages=5|isbn=0-452-25993-2}}.</ref>. С другой стороны, как отмечает киноисторик Майкл Бэрриер, выпуск одного фильма за несколько месяцев нельзя назвать промышленным кинопроизводством<ref name="Barrier, S. 12"/>. В конце 1910-х годов массовое производство мультфильмов было налажено, в частности, появились «[[Матт и Джефф]]» ({{lang-en|Mutt and Jeff}}), «[[Кот Феликс]]» и «[[Клоун Коко]]» ({{lang-en|Koko the Clown}}), хотя это было возможно лишь при значительном снижении качества и с применением автоматизированных методов вроде использовавшейся Дж. Р. Брэем технологии, основанной на прозрачных пленках<ref>{{книга|автор= Richard Koszarski.|заглавие= An Evening’s Entertainment: The Age of the Silent Feature Picture, 1915–1928|место=Berkeley|издательство= University of California Press |год=1994|pages=170|isbn=0-520-08535-3}}.</ref>. Однако первоначальный импульс этому развитию, как считает Джерри Бек, придало появление «Динозавра Герти» Уинзора Мак-Кея<ref>Статья Джерри Бека ({{lang-en|Jerry Beck}}) ''[http://www.variety.com/article/VR1117944188.html Animation’s 10 sharpest turns]'' в Variety, 26 мая 2006 года.</ref>.

Хотя Уинзор Мак-Кей выпустил лишь один фильм с участием Герти, она по праву считается первой мультипликационной звездой. Кинокритик Дэйвид Кер ставит Герти в один ряд с такими самобытными персонажами, как [[Кот Феликс]], [[Микки Маус]] и [[Багз Банни]]<ref name="star1">Статья Дэвида Керра ({{lang-en|David Kehr}}) ''[http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9905E0D71138F93BA25752C1A9679C8B63&sec=&spon=&&scp=2&sq=gertie%20McCay&st=cse When a Cyberstar is born]'' в The New York Times, 18 ноября 2001 года.</ref>. Не оставляя без внимания мнение Джона Кейнмейкера, что уже в ''How a Mosquite Operates'' комар имеет антропоморфную фигуру<ref>{{книга|автор= John Canemaker.|заглавие= Winsor McCay: His Life and Art|место=|издательство= Harry N. Abrams |год=2005|pages=33|isbn= 0-8109-5941-0}}.</ref>, следует согласиться с Полом Уэллсом, что в образе Герти впервые проявилась эмоциональность, и зрители могли ощущать сопричастность происходящему на экране<ref name="star2">{{книга|автор= Paul Wells.|заглавие= Understanding Animation |место=New York|издательство= Routledge |год=2006|pages=130|isbn=0-415-11597-3}}.</ref>. Подобного диапазона эмоций у персонажей мультфильмов не наблюдалось вплоть до 1930-х годов, когда на экранах появились герои Уолта Диснея, который находил вдохновение в работах Мак-Кея<ref>{{книга|автор= Jill Nelmes.|заглавие= An Introduction to Film Studies |место=New York|издательство= Routledge |год=2003|pages=218|isbn=0-415-26268-2}}.</ref>.